Fino al 3 agosto 2015 ultimi giorni per ammirare dal vivo l’autoritratto di Leonardo da Vinci ai Musei Capitolini, prima che ritorni nella Biblioteca Reale di Torino. Riemerso nell’800 dopo una lunga latitanza e quindi comprato dai Savoia insieme alla collezione Volpato, il ritratto da vecchio di Leonardo è un disegno, nemmeno su carta di eccelsa qualità, che in virtù della storiografia, della filologia, nonché del trattamento mediatico che ha interessato l’artista scienziato nel corso del novecento, si colloca tra le immagini fondamentali per l’uomo occidentale. Sintesi tra arte e scienza rinascimentale, quindi antenato riconosciuto di tutti noi che, consci o meno, attribuiamo ad un indefinito miscuglio di razionalismo, tecnica e universalità il valore pratico-operativo che ci spinge a vivere e comprendere il mondo cercando di trasformarlo.

Nel tentativo di non interrompere la linea temporale dal passato conduce a noi – su quella futura siamo impotenti -, curiamo di conservare le lapidi e i ritratti dei nostri nonni; allo stesso modo cerchiamo di salvare le immagini delle nostre origini, o che almeno quelle che crediamo tali. Difatti una delle motivazioni fondamentali del viaggio dell’Autoritratto è stata una nuova campagna diagnostica che ne controllasse lo stato di conservazione presso dell’ICRCPAL, Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione del Patrimonio Archivistico e Librario di Roma, dopo quella fatta nel 2012.[Continua]

Si conclude il 26 luglio 2015 la grande mostra dedicata al Barocco dalla Fondazione Roma Museo negli spazi di Palazzo Cipolla con più di duecento opere tra dipinti, sculture, grafica e quant’altro, provenienti dalle grandi istituzioni museali italiane ed internazionali. Nulla come il Barocco, l’arte che da Roma irradia il mondo intero a partire dai primi decenni del Seicento con guizzi che arrivano al secolo successivo, poteva far fiorire il seme della collaborazione tra un ente privato e le istituzioni culturali pubbliche della città come l’Assessorato alla Cultura e al Turismo-Sovrintendenza Capitolina e Dipartimento Cultura, Musei in Comune, Archivio Storico Capitolino, Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico-Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della Città di Roma, Galleria Nazionale di Arte Antica in Palazzo Barberini, Archivio di Stato di Roma, Galleria Doria Pamphilj, Palazzo Colonna, Propaganda Fide, Palazzo Chigi in Ariccia, Musei Vaticani.

I prestiti oltre che dalle raccolte romane sono pervenuti dal Louvre, dal Hermitage di San Pietroburgo, dal Kunsthistorisches Museum, dal Museo Nacional del Prado, dal Victoria & Albert Museum, dai Musei Vaticani, dalla Galleria degli Uffizi. Ma sarebbe stato impossibile dar vita ad un grande evento sul Barocco senza mettere in rete palazzi, chiese e musei di Roma intera, cioè a dire di una città completamente barocca salvo corpose isole di rovine antiche, qualche eccelsa emergenza rinascimentale e poco, pochissimo medioevo che non sia da cercare armati di un certo bagaglio di erudizione.[Continua]

Affidato ad un’istallazione di Luciano Minestrella, presso la Sala Santa Rita fino al 31 luglio, il ricordo romano della strage di Srebrenica del luglio 1995, quella che, nonostante i molti aspetti non chiariti e il gran numero di persone mai più trovate e identificate, viene classificata come genocidio ed è considerata senza dubbio il più grande massacro di civili in Europa dopo la Seconda Guerra Mondiale (tra gli otto e dieci mila morti a seconda delle fonti).

Minestrella è un artista artigiano del legno, molto attivo nell’ambito dei diritti umani, e con il suo sentiero di feltro che si conclude con un altare ed un tronco spezzato vuole cogliere il silenzio dopo la carneficina; il silenzio che avvolge le rovine fumanti oppure un appartamento a soqquadro dopo la visita dei ladri, sul quale smarriti fermarsi un po’ di tempo per poi trovare il modo di ricominciare, recuperare, rimettere in ordine.

L’impegno civile è l’occasione per riflettere sulla funzione dell’arte. Poniamo il caso qualcuno con parole, immagini o filmati, nemmeno in maniere cronachistica o giornalistica – il giornalismo è diventato un genere letterario stucchevole e ripetitivo, si prenda quello televisivo del caldo che è per forza “africano” -, riesca a fare un racconto asettico, senza tono di voce, senza figure retoriche, di quanto hanno combinato i 15000 Serbo-Bosniaci del generale Mladic nei giorni tra l’11 e 16 luglio 1995 a Srebrenica e dintorni.[Continua]