Fissate per sabato 24 e domenica 25 marzo le Giornate Fai di Primavera 2018 e a Roma aprono cinque tra palazzi e ville storiche generalmente non accessibili perché nella disponibilità di enti e istituzione pubbliche, italiane e straniere. Molte le opportunità sulla Nomentana, asse preferito tra settecento e novecento dalla nobiltà per le proprie residenze di campagna vicino Roma. A poca distanza tra loro saranno visitabili Il Teatro di Villa Torlonia (inizio lavori 1840, fine 1874), esempio di teatro patronale dallo stile eclettico inserito in una residenza storica già ampiamente a disposizione del pubblico; Villa Massimo oggi sede dell’Accademia Tedesca di Roma, e Villa Blanc, tipico esempio di architettura di fine ottocento votato al futuro per l’utilizzo di materiali innovativi all’epoca come ferro, vetro e ceramica. Ad essi si aggiunge tra Tevere e Flaminia il Palazzo della Marina, edificio costruito nei primi decenni del novecento ampiamente nel solco iper-classicista dell’Altare della Patria.

Il vero pezzo forte della giornata Fai a Roma però è il cinque-seicentesco Palazzo Giustiniani, in parte per le fasi costruttive attraversate, comuni a molti dei palazzi nobiliari della Roma rinascimentale e barocca, un po’ perché teatro di memorabili eventi della storia istituzionale della Repubblica, come la firma della Costituzione Italiana il 27 dicembre 1947 alla presenza del Capo provvisorio dello Stato Enrico De Nicola, del Presidente del Consiglio Alcide De Gasperi, del Presidente dell’Assemblea Costituente Umberto Terracini e del Ministro della Giustizia Giuseppe Grassi. Segnato dall’intervento di architetti come Giovanni Fontana, Domenico Fontana e Borromini e risultato di una progressiva azione di inglobamento delle proprietà preesistenti, il Palazzo è stato un tempo scrigno di antichità e opere d’arte attribuite ad artisti del calibro di Giorgione, Tiziano, Caravaggio, Raffaello, e oggi –  a pochi passi da Palazzo Madama – è la sede di rappresentanza della Presidenza del Senato della Repubblica.[Continua]

La Galleria Nazionale di Arte Antica di Palazzo Barberini, in contemporanea con la Madonna Esterházy di Raffaello (fino all’ 8 aprile 2018) e i disegni preparatori degli arazzi Barberini (Glorie di Carta, il disegno degli arazzi Barberini, fino al 22 aprile 2018), dopo aver dato un’altra occhiata ai propri depositi da oggi è in grado di esporre quattro dipinti anamorfici di Jean-François Niceron (Curiose riflessioni. Jean-François Niceron, le anamorfosi e la magia delle immagini, fino al 18 giugno). L’Anamorfosi è una spettacolare e leziosa applicazione delle leggi prospettiche e dell’ottica geometrica alla costruzioni di certe immagini: queste, disegnate in maniera deforme, acquistano leggibilità se guardate da un certo punto di vista oppure se riflesse in specchi dalla forma studiata. Jean-François Niceron (1613–1646), un frate francese vissuto a Roma appartenente all’ordine dei Minimi, professore di matematica ed esperto di ottica, esemplificò l’anamorfosi con la pittura e le quattro opere esposte ne sono un esempio: un vorticoso ghirigoro colorato, adagiato su un piano, lascia a mala pena distinguere alcune forme, ma riflesso in uno specchio cilindrico irto al centro del medesimo piano, si svela essere una scena dipinta.

Tipico del Barocco spettacolarizzare le leggi della percezione per rendere conto del baratro dell’illusione. Ma a Roma solamente e a secoli di distanza, l’illusionistico guadagno di senso, ottenuto passando dall’orizzontale al verticale, è diventato parte dell’ingranaggio funzionale ed economico di una città del XXI secolo. I cantieri della metropolitana “C” continuano a regalare sorprendenti scoperte a profondità altrimenti irraggiungibili dalle normali pratiche di scavo archeologico, come avvenuto ultimamente per la presunta dimora del Comandante rinvenuta a via dell’Amba Aradam, 12 metri sotto il piano stradale. Trecento sontuosi metri quadri, 14 ambienti intorno ad un cortile ornati di pavimenti a mosaico, marmi e affreschi, ristrutturati sotto vari imperatori (II secolo d.C.) e probabilmente rasi al suolo per la costruzione delle Mura Aureliane; tutto sarà smontato per consentire i lavori della nuova stazione della metropolitana e poi rimontato nello stesso posto. l’architettura della stazione e quella della domus si influenzeranno a vicenda. E soprattutto l’andirivieni su e giù dei passeggeri darà nuovamente senso alla domus adagiata sotto terra.[Continua]