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Parco Appia Antica. Programma primavera estate 2018

Programma Parco dell'Appia Antica primavera estate 2018Uscito il programma di eventi e visite guidate nel Parco dell’Appia Antica per la primavera estate 2018. Iniziative per adulti e bambini, festival, spettacoli e mostre nei casali e punti informativi del Parco, uscite guidate a piedi e in bici alla scoperta della natura, dell’archeologia e della gastronomia della grande area protetta. Informazioni complete su date, orari e costi e sull’acquisto della Carta Amici del Parco (5,00 euro, obbligatoria per le visite) all’indirizzo https://www.parcoappiaantica.it/altridownload/Programma_Primavera_Estate_2018.pdf

Cancelli Aperti darà la possibilità al pubblico di entrare in luoghi dall’accesso limitato come il Sepolcro degli Equinozi, in una proprietà privata all’altezza di Vicolo di Tor Carbone. Accessibili inoltre la casa museo di Alberto Sordi sull’Appia Antica di fronte alle Terme di Caracalla, il Mausoleo di Casal Rotondo inglobato in una proprietà privata, il Forte Appia Antica, uno dei bastioni appartenenti al sistema difensivo di Roma voluto dai governi post-unitari e, dal lato normalmente non visitabile perché sempre compreso in una proprietà privata, il Castrum Caetani. I Tesori del I e II miglio è invece il cartellone dedicato a monumenti ed aree già nella disponibilità degli enti pubblici; tra essi il Museo delle Mura, La chiesa di Sant’Urbano alla Caffarella, Il Circo e la Villa di Massenzio, La Casina del Cardinal Bessarione, il Sepolcro degli Scipioni e, nelle vicinanze, il Colombario di Pomponio Hylas.

Coinvolte nel programma le associazioni che collaborano con l’Ente e gestiscono l’attività turistiche e didattiche per famiglie e bambini in alcune strutture del Parco, tra le quali Dì Natura all’Ex Cartiera latina, GiocaArtéLab nel Parco di Tor Fiscale, l’Hortus Urbis, orto didattico urbano sempre presso l’Ex Cartiera, e il Casale di Vigna Cardinali.[Continua]

Anamorfosi romane 2

Liu Bolin the invisible man Vittoriano 2018Le buche sulle strade di Roma si sono generosamente moltiplicate dopo l’ondata di maltempo dell’ultimo scorcio febbraio. In un tragico conteggio di pneumatici dilaniati e semiassi offesi, se ne sono aperte di nuove, le già aperte si sono diventate più larghe e profonde, e soprattutto sono riapparse quelle più o meno recentemente riparate, chirurgicamente scontornate proprio lungo la frastagliata linea di rattoppo.

Tra le decine di migliaia di crateri, al centro come in periferia, questi ultimi sono i più interessanti: l’asfalto posticcio, mai ridotto completamente al livello di quello più vecchio intorno, auto-additandosi come quando si dice “io”, insomma con il potere di astrazione di un segno, pare si denunci come bersaglio privilegiato all’azione dell’acqua e del ghiaccio che a breve ripristineranno la sua identità di buca per qualche tempo sospesa. Il rapporto tra la superficie stradale e la profondità dello squarcio è già tutto in questo precario pronunciare la parola “io”, in questa sua capacità di declamarsi “io” anche quando stanno cercando di renderlo innocuo, di farlo sparire.

Profondità e superficie, verticale ed orizzontale. L’artista cinese Liu Bolin espone le fotografie delle sue performance al Vittoriano (The invisible man, fino al primo luglio 2018). In esse camuffa sé stesso o altri in modo da mimetizzarsi quasi completamente con sfondi reali variamente scelti: il Colosseo, gli scaffali di un negozio, la platea di un teatro, i barconi macilenti utilizzati nelle traversate dei migranti, ecc.. Ecco, egli, come le buche, è “quasi” invisibile; questa “quasi” invisibilità però, questa trasparenza di cui si scorgono appena i contorni, è proprio questa che al contrario dice “io”, che cerca di ricavarsi un varco, seppure precario, alla profondità da un’infinita superficie piatta. In qualsiasi momento, lo sappiamo, Liu Bolin può destarsi dalla sua fissità ed andarsene.[Continua]

Anamorfosi romane

Curiose riflessioni. Jean-François Niceron, le anamorfosi e la magia delle immagini Palazzo Barberini 2018La Galleria Nazionale di Arte Antica di Palazzo Barberini, in contemporanea con la Madonna Esterházy di Raffaello (fino all’ 8 aprile 2018) e i disegni preparatori degli arazzi Barberini (Glorie di Carta, il disegno degli arazzi Barberini, fino al 22 aprile 2018), dopo aver dato un’altra occhiata ai propri depositi da oggi è in grado di esporre quattro dipinti anamorfici di Jean-François Niceron (Curiose riflessioni. Jean-François Niceron, le anamorfosi e la magia delle immagini, fino al 18 giugno). L’Anamorfosi è una spettacolare e leziosa applicazione delle leggi prospettiche e dell’ottica geometrica alla costruzioni di certe immagini: queste, disegnate in maniera deforme, acquistano leggibilità se guardate da un certo punto di vista oppure se riflesse in specchi dalla forma studiata. Jean-François Niceron (1613–1646), un frate francese vissuto a Roma appartenente all’ordine dei Minimi, professore di matematica ed esperto di ottica, esemplificò l’anamorfosi con la pittura e le quattro opere esposte ne sono un esempio: un vorticoso ghirigoro colorato, adagiato su un piano, lascia a mala pena distinguere alcune forme, ma riflesso in uno specchio cilindrico irto al centro del medesimo piano, si svela essere una scena dipinta.

Tipico del Barocco spettacolarizzare le leggi della percezione per rendere conto del baratro dell’illusione. Ma a Roma solamente e a secoli di distanza, l’illusionistico guadagno di senso, ottenuto passando dall’orizzontale al verticale, è diventato parte dell’ingranaggio funzionale ed economico di una città del XXI secolo. I cantieri della metropolitana “C” continuano a regalare sorprendenti scoperte a profondità altrimenti irraggiungibili dalle normali pratiche di scavo archeologico, come avvenuto ultimamente per la presunta dimora del Comandante rinvenuta a via dell’Amba Aradam, 12 metri sotto il piano stradale. Trecento sontuosi metri quadri, 14 ambienti intorno ad un cortile ornati di pavimenti a mosaico, marmi e affreschi, ristrutturati sotto vari imperatori (II secolo d.C.) e probabilmente rasi al suolo per la costruzione delle Mura Aureliane; tutto sarà smontato per consentire i lavori della nuova stazione della metropolitana e poi rimontato nello stesso posto. l’architettura della stazione e quella della domus si influenzeranno a vicenda. E soprattutto l’andirivieni su e giù dei passeggeri darà nuovamente senso alla domus adagiata sotto terra.[Continua]

Marzo di incontri nelle librerie di Appia e Tuscolana

Ron libreria Mondadori Bookstore marzo 2018Marzo per chi vuole incontrare gli autori. La libreria Mondadori Bookstore di via Tuscolana, dopo Mirkoeilcane, prosegue la rimpatriata sanremese e per il 10 marzo chiama raccolta i fans di Ron, che potranno avere una copia firmata di Lucio!, album di canzoni scritte per e da Lucio Dalla, suo nume e sodale artistico fino alla morte, sei anni fa. Il 27 marzo è la volta invece di Ornella Vanoni, ben disponibile a firmare per gli ammiratori l’ultima fatica Un Pugno di Stelle.

Nel segno del potenziamento personale gli incontri alla Mondadori Bookstore di via Appia Nuova. La “professional organizer” Daniela Faggion il 14 marzo presenta Tutto a Posto, un lungo tutorial scritto su come tenere ordine oggetti e impegni senza uscire di senno, mentre il 15 Laura Torretta parla di Ricomincio da Me, disamina accessibile su come il counseling può aiutare a ritrovare il proprio benessere interiore.

Infine presso la Feltrinelli di via Appia Nuova, a seguire, il 6 marzo,Ventuno Giorni per Rinascere (Franco Berrino, Daniel Lumera, David Mariani, per Mondadori) “un percorso pratico e quotidiano fatto di ricette, esercizi fisici e spirituali”; l’11 marzo il pianista Roberto Cacciapaglia presenta dal vivo il suo album Quarto Tempo; sempre dal vivo il gruppo rock Ministri lancia l’album Fidatevi il 15 marzo. Informazioni precise su https://www.lafeltrinelli.it/fcom/it/home/pages/puntivendita/negozi/trova/lazio/Libri-e-Musica-Roma-Appia.html[Continua]

Human+. Tecnologia ed evoluzione

Human+ il Futuro della Specie Umana 2018Mostra di arte contemporanea concepita dalla Science Gallery del Trinity College di Dublino e da molti anni in giro per il mondo, anche se non sempre uguale, Human+ approda al Palazzo delle Esposizioni e vi rimane fino al primo luglio 2018. Foto, filmati di performance, installazioni interattive, per lasciare intravedere con gli strumenti dell’arte il futuro che molti credono sia già il presente. La biotecnologia, la robotica e l’intelligenza artificiale possono e potrebbero ancor di più in futuro potenziare le capacità e l’aspetto fisico, spostare l’aspettativa di vita e serializzare il modo di nascere, così come creare un nuovi concetti di salute e di malattia e rendere l’ambiente del tutto artificiale. Potrebbero essere in grado di modificare la percezione della realtà, i modi di relazionarsi con gli altri e quindi condizionare, se non proprio forgiare i sentimenti; sarebbero insomma in grado di svolgere lo stesso ruolo della spinta evolutiva attraverso la quale la natura ha modificato gli esseri viventi nel corso di milioni di anni, ma, almeno in apparenza, sotto il controllo dell’uomo e con un’inedita accelerazione.

Un muro di occhi robotici disincarnati segue i movimenti dello spettatore, quasi a stabilire relazione emotiva (Area V5, Louis-Philippe Demer);  un elmetto specchiante, se indossato, offre una visione del mondo al rallentatore (Decelerator Helmet, Lorenz Potthast); sculture iperrealistiche di bambini, ciascuno con una modifica del corpo eseguita chirurgicamente. Ogni modifica è progettata per risolvere un potenziale problema futuro per il bambino, malattie, disabilità, difficoltà ambientali (Transfigurations, Agatha Haines). Queste solo alcune delle opere esposte. L’arte trascura l’esattezza di dati e prevede, suggestiona suggestionandosi, tende a riassumere tutto in un’immagine, anche il futuro; a volte capita che quell’immagine crei il futuro.
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